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Chris Cohen war schon immer ein stilles Kind. Tatsächlich war diese Introvertiertheit einer der Gründe, warum er schon als Kleinkind anfing, Musik zu machen - um zu kommunizieren, ohne zu sprechen, um sich mit anderen zu identifizieren, ohne die direkte Darstellung von Worten. Das hat auch funktioniert, mit Cohens grandioser Zeit bei den mächtigen Deerhoof und seiner eigenen fesselnden Art Rock-Band The Curtains, vor der Produktion und Session-Arbeit für Leute wie Weyes Blood, Kurt Vile, Le Ren und Marina Allen. Irgendwann auf diesem langen Weg begann Cohen, Texte zu schreiben. Er stellte fest, dass dieser Prozess, auch wenn er ihm nicht in die Wiege gelegt wurde, ein neues Gefühl der Selbstentdeckung und Abrechnung bot, eine Möglichkeit, sich selbst und die Welt aus unerwarteten Blickwinkeln zu betrachten. Seine drei zwielichtigen Alben mit lässig-kompliziertem Pop aus dem letzten Jahrzehnt strahlten diese Epiphanien aus: der Umgang mit familiären Konflikten, die Bewältigung des fortschreitenden Alters und das Verständnis für soziale Missstände.

Aber Cohen hatte noch nie so viel direkt zu singen wie auf Paint a Room, seinem ersten Album seit fünf Jahren und seinem Debüt für Hardly Art. Wenn Cohens Bedeutungen zuvor in den mosaikartigen musikalischen Schichten lauerten, die er allein aufbaute, so sind sie hier neu und klar, belebt und unterstrichen zum ersten Mal von einer Band, die in Echtzeit spielt. Da ist das endlose Miasma staatlicher Gewalt auf dem subversiv-melodiösen Opener "Damage", die existenzielle Erschöpfung der Moderne auf dem von Hörnern durchzogenen Jangle "Laughing": Hier kommuniziert Cohen mit Freunden nicht nur durch sein tiefes Verständnis von Groove, Harmonie und Hook, sondern auch mit seinen Zuhörern durch Songs, die von unserer unruhigen kleinen Zeit krähen.

Fotocredit: Chris Cohen © Artist